Acta Pii Pp. XII 5 0 3

tecnica a creare nuovi mezzi per il suo servizio. Con vicendevole influsso

la tecnica e il film hanno così operato una rapida evoluzione perfettiva,

partendo dalle incerte riprese di un treno in arrivo, per passare al film

animato da idee e sentimenti, dapprima con personaggi muti, poi par-

lanti e moventisi in luoghi sonorizzati da rumori e da musica. Sotto

l'assillo di attuare la trasposizione perfetta dello spettatore nel mondo

irreale, il film ha richiesto alla tecnica i colori della natura, poi le tre

dimensioni dello spazio, e tuttora tende con arditi accorgimenti ad im-

mettere lo spettatore sulla viva scena.

Nel rivedere oggi un film di quarantanni fa, si possono notare i mi-

rabili progressi tecnici conseguiti, e si deve ammettere che, per loro vir-

tù, un film odierno, sia pure semplicemente sonoro ed « in bianco-nero »,

si manifesta come una splendida rappresentazione.

Ma più che dalla finitezza tecnica, la forza di attrazione e la impor-

tanza del film derivano dal perfezionamento dell'elemento artistico, che

non solo si è venuto rafimando per il contributo prestato da autori, scrit-

tori ed attori, scelti con rigorosi criteri, ma dalla vivida emulazione

stabilitasi fra di loro in una competizione mondiale.

Dalla ingenua narrazione visiva di una ordinaria vicenda si è giunti a

portare sullo schermo il corso della vita umana nei suoi multiformi dram-

mi, analizzando sottilmente gli ideali, le colpe, le speranze, le medio-

crità o le altezze di uno o più personaggi. Una crescente padronanza

d'inventiva e di formazione del soggetto ha reso sempre più vivo e pal-

pitante lo spettacolo, che si è valso altresì del tradizionale potere del-

l'arte drammatica di tutti i tempi e di tutte le colture, anzi con van-

taggio notevole sopra di essa per la maggiore libertà di movimenti, per

l'ampiezza delle scene e per gli altri effetti propri del cinema.

Ma per penetrare nella profondità della efficacia del film, e per otte-

nere una esatta valutazione della cinematografia, occorre rivolgere l'at-

tenzione sulla larga parte che vi prendono le leggi della psicologia, sia

in quanto esse spiegano il modo con cui il film agisce sugli animi, sia in

quanto esse sono applicate consapevolmente per far più viva impressio-

ne negli spettatori. Con accurate osservazioni i cultori di questa scienza

studiano il processo di azione e di reazione che suscita la visione del

film, applicando il metodo d'indagine, l'analisi, i risultati della psico-

logia sperimentale, e scrutando gli strati reconditi del subcosciente e

dell'incosciente. Del film essi investigano l'influsso non solo in quanto

viene accolto passivamente dallo spettatore, ma analizzando anche la

sua connessa « attivazione » psichica secondo leggi immanenti : il suo